她的本名是Victorine Meuren，曾經出現在馬內的畫中出現多次
http://the-clever-pup.blogspot.com/2009/04/victorine-meurent-muse-and-artist.html
<<奧林匹亞>>
<<草地上的午餐>>
<<女人與鸚鵡>>
<<著屠牛士服裝的維多利安>> ...
他在畫布上抗拒幾世紀以來迎合別人的角色，他在那個時代由畫架後走到畫架前，從一個模特兒的角色化身為一個畫家。他是一個企圖心強烈的女子；在那個維多莉亞式的時代裡女性的地位是被定位的，畫家所畫的裸女通常是下層階級的女性，提香的維納斯畫中的模特兒便式一名妓女。那時代的男性為了名正言順藝術之名而將畫中的女性化名成神話人物。而畫中的女性無非是展示裸體以供繪者視覺上的滿足，古畫中的女子眼神總是凝望遠方或使嫵媚的回頭與觀者互照。然而奧林匹亞這幅畫中，victorine直逼視觀者，以一種桀敖不馴的姿態抵抗這個社會。於是當時沙龍展發表出這部作品時，媒體大肆撻伐他的不安分。 ''邪惡怪異 ....夜之女'' ''某種女猩猩...怪型怪狀'' ''如此下留'' (當然往後草地上的午餐更被批為淫亂之作，畫中裸女(vivctorine)神態自若的與衣官楚楚的上流社會共享野餐，頗為有諷刺之義)
或許她不是那麼一個成功的人，但你會相信上面所述的嗎? 為什麼過去從未有女性藝術家?為何古畫裡充斥著女性的裸體而我們稱之為藝術?為什麼當維多莉亞莫涵在沙龍展出現時，當時的人們不以為然，反而將她最終落魄的模樣加以嘲笑? 然而實際上在書的最後，揭露的是那些話只是臆測下的謊言，最後落魄的寫照也只是當時男藝術家納伯特。葛尼特衝著<<奧林匹亞>>這幅畫，而高價收買當時窮苦的維多利安，百般的將它擺布成落魄的模樣，宣告世人而後的維多利安是多麼得讓人同情，當然一樣畫葫蘆的擺了猴子 與吉他 酒瓶。
你知道她要什麼?她要一切
這就是為什麼1865年的春天，男人在面對<<奧林匹亞>>時會因憤怒而顫抖。她是無法駕馭的；他們知道她必須被控制。 ----<>
以下是一些學者，記者談論她：
[她]是個年輕女孩，是馬內無意中在司法官的房間內的人群中遇到的。
這裡畫家把女孩的肉體畫成年輕而有些許晦暗的裸像，....他把奧林匹亞介紹給我們，那為我們曾經在街上相遇的女人...
維多利亞。莫涵 在1862到74年間曾經是馬內喜用的模特兒，他因為古怪的性子而隱遁很長一段時間...她像許多來自下階層的女孩一樣，她們知道自己長得美且不易脫離悲慘的生活，她立刻同意成為模特兒
為多利安在圈內失蹤多年，並對失蹤這件是保持緘默，然而有人知道是為了一段羅曼史的緣故...情感上的任性妄為令她前去美國
有著一頭紅髮的纖細女子...被介紹給我，他們告訴我，她是瑪莉得密友，當瑪莉回到蒙馬特之後，他們倆就住再一起。她被稱為誘惑者；她的真名叫做維多利安。莫涵。她曾經擔任馬內<<奧林匹亞>>那幅畫的模特兒，這已經是多年前的事了。現在她面孔消瘦，不過我認得那頭紅髮和棕眼；她那小小的雙眼靠得很近，令我想起成白蘭地的小玻璃杯......她一支接著一支的抽菸，手環著瑪莉的肩膀並傾靠她
在試教音樂不成後，她嘗試繪畫。她求教於葉田。勒華。一個古怪的畫家。她很怪就想在沙龍展出，評審們並沒有歧視她。1876年，她計出自畫像和一些歷史和軼聞的繪畫。那些微不足道手法低劣的作品
再新雅典咖啡館，一桌挨著一桌走動的，是綽號蝦子，馬內的前任模特兒 維多利安莫涵 ，她拿著最近的習作給藝術家們欣賞，自從她無法在擺裸姿後，她便開始畫畫
在1879 二流的沙龍裡，馬內吃了一驚，因為與她同式展出的竟然是維多利安莫涵。她就在那裏，高興的微笑哦，駐足在帶給她榮耀入選作品之前，那是<<16世紀紐倫堡的布爾喬亞>>
她試著把素描賣給夜晚的同伴....。她已經不能再畫了，她已停止做畫。她回去他能演奏的地方彈奏吉他，最後的羞恥也終於來到。她淪為酒鬼。納伯特。葛尼特的一幅畫作裡描繪她跌坐在桌旁的一張椅子上，桌上有一支穿了紅衣裳的猴子。她又手捉著吉他，另一支手卻握著一只酒瓶。
維多利安手稿：
在她(母親)生命盡頭，情況已有了改變。因為瑪莉的關係。瑪莉想見她，所以我們就在星期天的下午搭火車前往阿尼埃爾。我的母親已經很衰弱了，不過她還是準備了韭菜馬鈴薯湯、羊排和甜瓜作為午餐。大半時間他都安靜的坐在那裏。每隔一會兒他會提出問題，問起我的繪畫，也問起戲院，什麼當紅，誰是有去的女演員等等。瑪莉和我那時候都在做領位員。
當我們離去，我們肩並著肩走向鐵路，瑪莉說:''你為什麼從來沒告訴我你母親這麼愛你?''在
